第82章 剪刀与鼓 (第1/2页)

第82章剪刀与鼓
　　
　　八月下旬，凌之飞回到香港，把自己关在太子道办公室的剪辑室里。
　　
　　一百一十二小时的素材以每天八小时的速度回放，需要整整十四天才能通看一遍。凌之飞给自己定了规矩：第一遍不做任何剪辑决定，只在场记单上标注——红笔标“留“，蓝笔标“删“，铅笔标“待定“。
　　
　　前三天最难熬。大量重复镜头——同一个凿石动作拍了七八条，每条之间只有细微差别。凌之飞能分辨出张涵予每一锤的力度变化、角度偏移、甚至呼吸节奏的不同。他必须在几乎相同的素材中，选出那一条“最不像表演“的。
　　
　　第四天，他看到了一条意外素材。拍摄第三十五场烤火夜戏时，刘伟强在正式开拍前忘了关机，多录了四十秒。画面里姜文和张涵予还没进入角色——姜文在调整铠甲肩扣，张涵予用錾子拨弄火塘里的炭。两人没有对话，各做各的事。
　　
　　这四十秒没有任何“戏“——但凌之飞看了三遍。他在场记单上用红笔写了一个字：“留。“旁边注释：“这不是戏。这是两个人。比戏更真。“
　　
　　九月十日，初剪完成。一百一十二小时的素材被压缩成一百二十三分钟——比目标长出十三分钟。凌之飞知道这十三分钟必须剪掉，但他决定先请姜文来看，再做最终的删减。
　　
　　九月十五日，姜文飞到香港。
　　
　　他走进剪辑室时，带了一盒雪茄和一瓶二锅头。凌之飞不抽烟，但给他准备了烟灰缸。
　　
　　两个人坐在监视器前，从第一分钟看到最后一分钟。姜文看得很认真，中途没有说话，只在第十七分钟和第六十八分钟时各按了一次暂停。
　　
　　第十七分钟是第十一场——将军不说话、自己搬石头砌墙的那场。姜文盯着画面里自己弯腰搬砖的定格，手指点在屏幕上。
　　
　　“这里——我的手在砖上停了一下。这一下停顿——我记得，当时不是设计的。“
　　
　　“我知道。所以选了这一条。“
　　
　　姜文点了点头，没有再说什么，按下播放键继续看。
　　
　　第六十八分钟是巡夜戏。姜文看到自己提着灯笼在城墙上走、影子比城楼还高的画面时，身体微微前倾。整场戏一分四十秒，他没有眨眼。
　　
　　看完全片后，姜文沉默了整整两分钟。然后他站起来，走到窗边，点了一根雪茄。
　　
　　“凌导演——我有三条建议。“
　　
　　“说。“
　　
　　“第一，第三十五场烤火戏——前面那四十秒——你是不是想留？“
　　
　　凌之飞没有否认：“你怎么知道？“
　　
　　“因为你在初剪里没有删掉它。如果是废素材，初剪时就会删。你留着——说明你想用。但一百二十三分钟的版本里它显得多余——因为后面六句对白已经把这场戏的信息量给足了。“
　　
　　“你的建议是？“
　　
　　“删掉后面两句对白。把那四十秒的'非戏'放在对白之前。先让观众看到两个真实的人——再听到他们说话。这样，对白就不是'交代信息'，而是'泄露内心'。“
　　
　　凌之飞想了一会儿。姜文说的有道理。那四十秒的“非戏“如果放在对白之前，观众的感受会完全不同——他们先看到两个人真实的、毫无防备的状态，然后才听到他们开口说话。这种顺序会让对白的重量翻倍。
　　
　　“可以。采纳。“
　　
　　“第二条——将军之死那场。你现在的版本是：清晨，石匠走进敌楼，发现将军已经死了。但——你拍了一条石匠发现将军之后、伸手去摸他铁甲上露水的镜头。这条在初剪里没有用到。“
　　
　　凌之飞确实犹豫过那条镜头。石匠伸手摸铁甲上的露水——这个动作太“文艺“了，和石匠“做嘢不演“的气质有冲突。
　　
　　“我犹豫的是——石匠不会做这种动作。他不是文人，不会去'感受'死亡。“
　　
　　“但你拍了他做这个动作——说明张涵予在那个瞬间，本能地做了。这不是'石匠会不会做'的问题，是'人在面对死亡时会不会做'的问题。“
　　
　　

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