第82章 剪刀与鼓 (第2/2页)

凌之飞沉默了十秒。
　　
　　“我再看看那条素材。“
　　
　　“第三条——结尾。石匠坐在城墙上敲了一锤——叮。然后黑屏。这个结尾很好。但——你有没有想过，在那一锤之后、黑屏之前——加两秒钟的城墙空镜？“
　　
　　“空镜？“
　　
　　“对。城墙的空镜。没有人的城墙。观众刚刚看了两个小时的'人在城墙上'——最后一幕让他们看到'没有人'的城墙。人修好了墙，然后走了。墙还在。“
　　
　　凌之飞靠在椅背上，盯着天花板看了很久。
　　
　　“姜生——第三条——我需要想。“
　　
　　“不急。你慢慢想。“
　　
　　姜文走后，凌之飞把第三十五条的“非戏“素材重新调出来看。然后他调出结尾的空镜素材——拍摄最后一天收工后，刘伟强应他的要求多拍了十分钟城墙空镜。当时没有明确用途，只是凌之飞的习惯——拍摄时多留素材，后期可能有需要。
　　
　　他选了一段五秒的空镜：黄昏时分，城墙从左到右缓缓横移，没有一个人。城垛的剪影在夕阳下一字排开，像一排沉默的卫兵。
　　
　　他把这段空镜接在石匠那一锤之后。
　　
　　叮。黑屏前——五秒空镜。
　　
　　他按下播放键，从头看到尾。
　　
　　一百一十八分钟。
　　
　　他删掉了五分钟冗余，加上了四十秒“非戏“和五秒空镜。最终成片一百一十八分钟——比原定目标多了八分钟，但每一分钟都有存在的理由。
　　
　　十月，配乐开始。陈勋奇从北京飞到香港，看了一遍成片后只说：“这部戏不需要音乐。它需要呼吸。“
　　
　　他的方案是：全片只在三处用配乐——将军到任时的鼓点、雪中抢修时的男声哼唱、结尾空镜时一段古琴。其余全部留白。风声、錾声、砖石碰撞声——这些就是音乐。
　　
　　巡夜戏绝对不配乐。陈勋奇说：“那场戏的风声和脚步声就是最好的配乐。加任何一个音符都是多余。“
　　
　　鼓是一面明代战鼓，从中影道具库借的，鼓面发黄，声音低沉浑厚。男声哼唱找了中央民族乐团的男低音合唱组，无歌词，只有一个“嗡“字持续四十五秒。古琴用《千里江山》同一把琴——陈勋奇说“让两部电影有血脉联系“。
　　
　　十一月，调色移师北京。中影的数码调色室在电影学院附近一栋旧楼里，设备是德国DaVinci系统。调色师王斌三十出头，以前做广告调色，没碰过电影长片。
　　
　　基调很快定了——青灰为主，暖色只在火光和日出时出现。王斌问色温偏冷会不会压抑，凌之飞说：“会。但'守'本来就是压抑的。色调温暖——观众会觉得守城是浪漫的事。它不是。“
　　
　　烤火戏的火光调色是最大难题。火光太亮会破坏暗调氛围。凌之飞选了最暗的版本——火光只照亮两人的脸，其余沉浸在暗灰中。“观众只需要看到他们的脸。其余的——让黑暗去讲。“
　　
　　十一月十五日，调色完成。终混同步结束。成片定稿——一百一十八分钟。
　　
　　凌之飞坐在空荡荡的调色室里，看着屏幕上定格的最后一帧：城墙空镜，黄昏，没有人。
　　
　　他拿出手机，拨给韩副主任。
　　
　　“韩主任——《长城》成片完成。一百一十八分钟。“
　　
　　电话那头沉默了三秒。
　　
　　“凌导演——什么时候安排看片？“
　　
　　“十二月初。我安排在香港先做一次内部试映——然后送到北京，请您和中影的领导一起看。“
　　
　　“好。我等你的安排。“
　　
　　挂了电话，凌之飞望着屏幕上那帧静止的城墙。窗外是北京的初冬，天灰蒙蒙的，和屏幕上的色调几乎一致。
　　
　　他在笔记本上写：
　　
　　“成片完成。一百一十八分钟。“
　　
　　停顿片刻，又写了一句：
　　
　　“下一步——让它被看见。“